同年,故宫作为古建筑代表,成为了苏唐诗的首选拍摄对象,《紫禁城》系列作品也由此诞生。一开始,苏唐诗是拿故宫当训练场,训练自己的摄影技术,也陆续获得了一些奖项。但在小有成就之后,苏唐诗的创作进入了瓶颈期,他发现故宫恢宏壮观的诠释早已被前辈们捕捉,自己再走他人走过的道路,总是难以有更大的突破。幸运的是,苏唐诗的疑惑在一本日本摄影师土门拳的画册中得到了解答,于是他将自己此前的拍摄通通归零,听从心底的声音去寻找故宫不为人所知的美。
“我心中的故宫,其实很平常。平常的故宫里,每个角角落落,每个分分秒秒,都充盈着一种平常的美。”抛去固有刻板的拍摄观念后,轻装上阵的苏唐诗不再一味地执着于拍摄能够抓人眼球的照片,而是静下心来深入挖掘故宫的人文之美,渴望通过照片讲述属于故宫的独特故事。为了拍出理想的效果,苏唐诗选择在故宫闭馆期间拍摄。拍摄故宫的6年间,他先后24次前往故宫拍摄,所拍照片多达3万余张,其中成熟作品270余幅。夜幕下的故宫、黑云压近的故宫……故宫在他的镜头下悄然绽放,既有着大气磅礴的身姿,又饱含传奇梦幻的色彩。
其实,苏唐诗镜头下的“故宫”并不虚幻,它存在于每一个人曾经躁动的内心。这份“躁动”,是不安于现状的渴望,是希望做出改变的追求,又或是对某一想法的浅尝辄止。但可惜的是,真正能够把这份也许不过是兴趣使然的“躁动”转变成现实行动的人不过少数。本职工作太忙、技术门槛较高、学习速度太慢等种种样样的理由阻碍着更多的人拍下属于他们自己的“故宫”,让他们错过了人生的其他可能。也正因为如此,那些少数如苏唐诗一样将爱好做出成就的人才更显得难能可贵。
苏唐诗的拍摄行动不仅为大众发掘了故宫的多个侧面,更激励了那些仍在工作和爱好之间挣扎的人们。只要有足够深的热爱,并坚定目标走下去,谁都可以遇到独一无二的风景,发现不同角度的生活。这并不意味着每个人都要像苏唐诗一样把爱好做成事业,但勇敢地去尝试、去努力,会是我们一直都要修习的功课。更何况,人生那么奇妙,或许只需要再多踏出几步,就能收获一片别有洞天的风景。
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